Ефим Барбан
Чёрная музыка, белая свобода

и­менять электронику в своей музыке задолго до рок-новато­ров, а Чарли Крисчен использовал электрогитару в джазе еще в 1937 г.)
Несмотря на внешнее сходство с «поп-экстазом», новая чувственность свободного джаза питается в значительной степени из другого источника, что и обусловило необходи­мость для новой черной музыки совершенно иного способа восприятия. Между эстетическими эмоциями нового джаза

и рока примерно такая же разница, как между переживанием и возбуждением.
Поп-музыка и рок не создали исторически новой формы эстетической чувственности. И коммерческая музыка, и тра­диционный джаз задолго до контркультурной революции являли образцы музыки, сходные с биг-битом в типе чув­ственности, главной особенностью которого был откровен­ный гедонизм.
Гедонистический экстаз — отличительная черта восприя­тия музыки, созданной молодежной контркультурой. Любо­пытно, что воспринимающая способность среднего мелома­на охотно приемлет выходящий за пределы «разумного» гедонистический экстаз коммерческой музыки или рока; но ведь в авангарде нет и намека на гедонизм. Мрачная серь­езность новоджазового экстаза его и отталкивает и путает. И главная причина здесь вовсе не в стихийной безмерно­сти или дисгармоничности авангарда, а в том, что новая чув­ственность свободного джаза всегда сопряжена с не менее огромной духовной и интеллектуальной напряженностью. Для восприятия, привыкшего связывать экстатичность лишь с эмоциональной разрядкой и чувственным наслаждением, невыносим огромный гнет духовного беспокойства, эмоци­онального и интеллектуального напряжения, порождаемый свободным джазом.
Праздные разговоры о сближении, чуть ли не слиянии свободного джаза с роком не должны вводить в заблуж­дение. Обычно в таких случаях ссылаются на музыку по­зднего Майлса Дэвиса и музыку бывших членов его ансамб­ля Херби Хенкока, Джона Маклоклина, ансамблей Шортера и Завинула "Weather Report", Тони Уильямса "Lifetime" и Чика Кориа "Return to Forever". Но анализ восприятия их музыки любителем рока показывает, что он не воспринимает в музыке этих ансамблей ничего, кроме специфического мет-роритма и сонористических (акустических) аффектов, дей­ствительно сходных с ритмом и тембром музыки роковых

групп, тогда как основные эстетические и содержательные компоненты этой музыки попросту игнорируются таким слушателем, тип восприятия которого ориентирован на стан­дарты легкой музыки. Впрочем, и сама эта музыка (джаз-рок, или фьюжн) — лишь периферийное течение в океане современного джаза, причем отнюдь не самое идейно зна­чительное его течение, весьма далекое от эстетики свобод­ного джаза.
Поп-музыка, рок и так называемый джаз-рок (как, впро­чем, и традиционный джаз) всегда будут находиться в эс­тетической сфере легкой музыки, тогда как свободный джаз и по содержанию, и по форме в своем интенсивном цент­робежном развитии вышел за пределы притяжения эстети­ческих стандартов популярного искусства. Лакмусовой бу­мажкой в классификации авангардного джаза могла бы стать реакция (вкус)

1 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 157