Я введу вас в мир поп

он не поет и ни на чем не играет, а только воспроизводит фонограмму. С другой стороны – он работает вживую. Ответа на этот вопрос нет. А потому проблему, что такое живое выступление, можно считать надуманной. В целом компьютерную технику стали максимально интенсивно и эффективно эксплуатировать и поп, и рокисполнители. Огромное количество «живых», пафосных рокгрупп большую часть звуков воспроизводят не путем звукоизвлечения из инструментов, а путем включения какихто компьютерных программ. Это и «Depeche Mode», и «Prodigy», и Мерилин Мэнсон, и многие другие.
Помимо танцевальной, появилась и интеллектуальная электронная музыка – такие стили, как эмбиент, трипхоп, даунтемпо. Они рождались путем скрещивания с какимто уже существующим стилем: джазом, панком, рокмузыкой, блюзом. И, вероятно, именно эта музыка была самым интересным из того, что прозвучало на планете в 90е годы.
Если говорить о деловой составляющей поппроцесса, то тут все обстояло и обстоит до сих пор очень грустно. Принцип продюсерскофабрикантской музыки, который был впервые опробован на диско, а в 80е ушел в тень, в 90е вернулся, причем в полный рост в качестве основного и полностью преобладающего на мировой сцене. Классическим примером может стать история группы «Spice Girls», которая была сформирована именно таким образом – пять девчонок оторвали кого от студенческой скамьи, кого от станка, кого от прилавка, заперли на долгое время в какомто сарае, где учили открывать рот, шевелить ногами и руками, одеваться, строить глазки и отвечать на вопросы журналистов, после чего их раскрутили, продали фирме грамзаписи. Так появился феномен «Spice Girls», который тут же был клонирован в количестве сотен и тысяч аналогичных так называемых продюсерских «проектов». Потом продюсеры взялись за отдельных исполнителей типа Бритни Спирс. Появились маловыдающиеся, но в высшей степени успешные юноши и девушки, которые в какомто смысле отбросили попмузыку на 50 лет назад. К тем временам, когда музыка вершилась композиторами, а тут стала вершиться продюсерами. А артист окончательно стал марионеткой в руках бизнесменов, поскольку ни собственного репертуара, ни зачатков собственного творчества большинство этих современных попидолов не представляют. Обусловлена вся эта история чисто экономически. В силу нашествия интернеттехнологий скачивания музыки и тому подобных неблагоприятных для классической музыкальной индустрии явлений доходы фирм грамзаписи стали падать, и решено было оптимизировать поппроцесс – поменьше инвестиций, побольше прибылей в кратчайшие сроки. Существовала в мире шоубизнеса уже давно такая циничная пословица: шоубизнес был бы бизнес лучше всех, если бы не одна досадная деталь – артист. На самом деле, артисты всегда были самой непредсказуемой, непокорной, проблематичной частью шоубизнеса. У них могли быть собственные творческие амбиции, у них могли быть личные интересы, они могли впадать в запои, они могли влюбляться, они могли портить отношения со своим ме

1 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 174