П. Н. БЕРЕЖАНСКИЙ
"Абсолютный музыкальный слух"

П. Н. БЕРЕЖАНСКИЙ

АБСОЛЮТНЫЙ
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
СЛУХ

Сущность, природа, генезис,
способ формирования
и развития



Москва 2000




УДК 781.1
ББК 85.310.70 + 88.454
Б 48

Б 48 БЕРЕЖАНСКИЙ П. Н. Абсолютный музыкальный слух (сущность, природа, генезис, способ формирования и развития). — М., 2000. — 101 с.

В предлагаемом издании впервые в отечественной и зарубежной музыкальной психологии дано научное объяснение феномена абсолютного слуха. Анализ результатов ранее проводившихся исследований и собственная теоретическая и экспериментальная работа автора привели к разработке эффективного способа формирования и развития этой ценной, считавшейся врожденной музыкальной способности.
Книга адресована музыковедам, психологам, преподавателям и студентам музыкальных учебных заведений, всем интересующимся вопросами психологии музыкальных способностей, а также музыкантам, желающим воспитать у себя или усовершенствовать уже имеющийся абсолютный музыкальный слух.

ISBN 5-89598-091-0 © Бережанский П. Н., 2000
ББК 85.310.70 + 88.454

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 4
Глава I
Сущность абсолютного слуха 8
Глава II
Психологическая природа абсолютного слуха 28
Глава III
Генезис абсолютного слуха 40
Глава IV
Характерные особенности абсолютного слуха 49
Малая распространенность абсолютного слуха 49
Обнаружение абсолютного слуха 54
Виды абсолютного слуха 56
Ошибки при узнавании звуков 59
Длительность реакции узнавания звуков
при абсолютном слухе 66
Порог различения высоты звуков по абсолютному слуху 68
Опознавательные эталоны абсолютного слуха 70
Абсолютный слух и музыкальность 71
Критерии подлинности абсолютного слуха 76
Глава V
Воспитание абсолютного слуха у лиц,
его не имеющих 79
Глава VI
Способ формирования и развития
абсолютного слуха 91
Литература


ВВЕДЕНИЕ
Абсолютным слухом называют способность узнавать и определять, используя названия нот, отдельные звуки, не сравнивая их с другими, известными.
Умение узнавать музыкальные звуки, по-видимому, с давних пор привлекало музыкантов. Одним из свидетельств этому является, например, рекомендация Аристида Квинтилиана (I в. н. э.) для узнавания высоты звука пользоваться сравнением положения гортани при пении этого звука с положением ее при пении самого низкого звука голоса (103, I, 139).
Но абсолютный слух, в современном его понимании, у музыкантов прошлого не обнаруживался. Еще не были установлены нормативы камертонной настройки музыкальных инструментов, названия нот не были закреплены за определенными высотами звуков. «Тем специфическим функциям абсолютного слуха, которые проявляются у современного музыканта в его деятельности, невозможно было найти применения. <…> Абсолютный слух исключался, относительный был господствующим», - отмечал Е. В. Назайкинский (53, 6

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67