А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

сло: «Wenn wir in h?hsten N?then sein». Однако, как это явствует и из текста, и из музыки, в форме этого множественного числа дается индивидуальная медитация (см. пример 35 на с. 115). Образ этого индивидуального размышления дан и в тексте, и в музыке, и в фактуре, и, наконец, в органной регистровке на двух клавиатурах.
Впрочем, индивидуализация верхнего голоса не требует обязательного выделения на особой клавиатуре. Даже если мы сыграем хоралы «Wenn wir...» или «Das alte Jahr vergangen ist» (пример 49) на одной клавиатуре, то все же, в силу самого фактурного расслоения, будет ясно солировать верхний голос.
Если сравним звучание этих хоралов (исполняемых на одной клавиатуре) с хоралом «Vater unser im Himmelreich», то {131} поймем, что то или иное соотношение солирующих и вторящих голосов зависит прежде всего от самой фактуры и от разделения в ней голосов (пример 50). Регистровка не создает — не может и не должна создавать своими собственными средствами перспективы голосов; она может лишь подчеркнуть соотношение голосов, возникающее из самого образа и осуществленное в фактуре.
В отношении верхнего голоса я указал на простейший и безотказно действующий прием освещения его в одноклавиатурной игре. Этот прием состоит в удалении солирующего голоса от фоновых голосов и переводе его в особо освещенную тесситуру. По отношению к средним голосам подобный схематический прием невозможен. Однако имеется ряд благоприятствующих моментов.



Прежде чем их изложить, укажу, что именно в этом пункте в сильнейшей мере проявляется степень понимания композитором специфики органных регистров. Все дело заключается в том, чтобы учитывать доступную для органа выразительность средних голосов. Равно часто встречаются две противоположные ошибки у композитора, приступающего к изучению органа.
1. Переоцениваются возможности средних голосов, и им поручается движение, во-первых, не достигающее ясности, и, во-вторых,— вследствие этого — приводящее к неясности целого.
2. Недооценивается выразительность средних голосов, и композитор возлагает все надежды, скажем, на общее гармонико-мелодическое изложение своих мыслей, забывая при этом, что отсутствие на органе ряда выразительных средств (взаимоотношение мелодических и гармонических оборотов в динамике, вибрации, шлифовке) может быть возмещено только с помощью выразительных комментариев второстепенных голосов. Таким образом воздух, что тратится на звучание средних голосов, идет не на выражение мыслей, но на их заглушение лишними, неодушевленными тонами.
Теперь мы можем вернуться к изложению главных тезисов о функции средних голосов в органной фактуре.
1. В особенно благоприятном положении находится средний голос, отдаленный от другого на большой интервал. Чаше всего {132} такие условия складываются для тенора (Имеется в виду четырехголосное сложение: над тенором расположены сопрано и альт, внизу — бас.), который движется в одном комплексе с верхними голосами, но отделен большим пространством от баса.
2. В столь

1 | 96 | 97 | 98 | 99 | 100 | 101 | 102 | 103 | 116