А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

же благоприятных условиях находится средний голос, образующий секундовые конфликты с одним из соседних голосов.
3. В благоприятном положении находится также средний голос, контрастирующий с соседними в смысле характера движения, то есть движущийся на фоне окружающих его покоящихся голосов.
4. В благоприятном положении находятся и средние голоса, мелодическое движение которых особенно подчеркивается значительностью выполняемых ими гармонических функций.

ЗАМЕТКИ О СОВЕТСКОЙ ОРГАННОЙ МУЗЫКЕ

<...>Начну с двух попыток М. А. Юдина.* Он только кончил тогда Ленинградскую консерваторию и показал мне вариации, написанные им еще студентом. Юдин считал, что вариации эти должны выиграть в органной транскрипции и таковую сделал. Однако она, в общем, не удалась и ничего существенного не внесла в органную литературу.
Затем Юдин показал мне Прелюдию и фугу для органа, написанные уже специально для этого инструмента. Прелюдия носит явные следы заимствования некоторых оборотов у Баха, скорее даже у Букстехуде. Фуга написана на тему обычного типа и развивается в «школьных» канонах и динамических нарастаниях, хотя в этом сочинении уже заметны некоторые черты оригинального замысла.
После этих двух опытов Юдин принес мне Токкату на старинные русские напевы, в которой дана совершенно новая, неожиданная, свежая и своеобразная трактовка органа.
Я считаю Токкату М. А. Юдина большой удачей автора, не- повторимым по своеобразию произведением: в нем в концентрированном виде представлено то, что отличает, по-моему, органную советскую музыку, а именно: разработка специфически органной фактуры на новом мелодическом материале. В рапсодической форме Юдин разработал несколько старинных русских напевов. Ему удалось найти тот необычный вид органной фактуры, в которой этот новый мелос мог жить и развиваться, обнаруживая в этом развитии свои новые стороны.
{133} К сказанному добавлю, что Токката отнюдь не является приспособлением некоторого мелодического материала к некому инструменту. Трактовка органа, найденная в Токкате, соответствует выразительным возможностям не только инструмента, но и напевов, положенных в основу произведения.
Еще несколько соображений, касающихся фактуры Токкаты. Юдин часто пользуется в ней параллелизмами: сначала секстаккордами, затем квартовыми ходами и пассажами. Невольно хочется сопоставить такие пассажи с параллелизмами, которыми богаты, скажем, виртуозные пьесы Дюпре.* Французский автор пользовался ими по двум причинам: во-первых, эти пассажи, вероятно, хорошо удавались виртуозу из-за строения его руки; во-вторых, квартовые ходы благодарны для показа игры регистров. Однако мелодическая манера письма Дюпре механистична, тогда как квартовые пассажи юдинской Токкаты обусловлены не автоматизмом в использовании фактурных возможностей органа, а самим складом тематизма.
М. А. Юдин написал еще ряд произведений: Пастораль, задуманную сначала для иных инструментов, Органный марш, и другие. Специально для органа задуманы и созданы композиторо

1 | 97 | 98 | 99 | 100 | 101 | 102 | 103 | 104 | 116