А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

пределенное время. Вы же сами знаете, что Безухов нигде и никогда не жил.
А. Вы меня неверно поняли. Я вовсе не утверждаю, что Безухов существует или существовал когда-либо. Я только утверждаю, что для того, чтобы понять «Войну и мир», вы должны допустить, что Безухов живой человек. Отказавшись от этого допущения, вы лишаетесь возможности воспринимать «Войну и мир», вы превращаете это произведение в набор слов.
Я думаю, что аналогия с приведенным примером ясна.
Отгораживаюсь и от другого толкования, говорящего, что мелодия есть психический процесс воспринимающего. Я анализировал не восприятие мелодии, а самую мелодию, совершенно не занимаясь вопросом, существует ли мелодия во мне или вне меня. Ученый изучает растение, а не свое восприятие растения, хотя, конечно, познает растение через свое восприятие.
Укажу на две опасности при толковании мелодии как психического явления: 1) следует ясно различать мелодию как психику от психики воспринимающего; 2) само собой разумеется, что при анализе психические элементы мелодии никоим образом не исчерпывают всей закономерности и не должны в анализе заслонять элементов конструктивных.
2

Возвращаюсь теперь снова к теме. Основной пластический остов ее нами был уже выяснен. Всматриваясь теперь в {21} буквальный текст темы, мы замечаем следующее. В теме 50 звуков. Из них лишь два не вмещаются в следующую схему:

Таким образом, мы имеем постоянный изгиб: за движением вверх всегда будет следовать движение вниз, потом опять вверх и т. д. Повод к такой структуре дает педальная техника органа требующая зигзагообразного расположения пассажей. Не буду обсуждать сейчас вопрос, являются ли технические условия действительной причиной указанной структуры. Я думаю, что техника здесь только повод и что причины глубже. Укажу на следующие функции зигзагообразной структуры:
1. Лишь сопротивление вызывает силу, действие силы узнается лишь по борьбе с тяжестью, то есть в изгибах.
2. Изогнутая пластина прочней прямой. Причина этого в том, что сложнее и многообразнее связи, которые нужно разрывать, сгибая пластину. То же и в мелодической линии. Тем сильнее утверждает она свою форму, чем больше вмещает в себе разнородных пластических натяжений. Натяжения побочных деталей укрепляют основное направление.
3. Изгибы наполняют жизнью каждый момент и, оживляя элементы, оживляют и целое.
4. Зигзагообразная линия ярче прямой, так как она укрепляет свой контур двумя рядами точек.
5. Она впитывает в себя гармонические соотношения, делая их пособником своих линеарных намерений.
6. Применение изгибов разрешает одну из основных трудностей звукового движения. Трудность эта — в ограниченности звукового поля и особенно в ограниченности поля мелодической линии (объем голоса). Процесс в области мелодического есть борьба силы и тяжести, понижения и повышения. Но каким образом развернуть длительный процесс в узком звуковом поле? Очевидно, что здесь на помощь приходит изгиб. Изгиб концентрирует энергию, собирая большое напряж

1 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 116