А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

ение на небольшом (вертикально) пространстве. Сравним линии:


Науман подробно останавливается на линейном строении темы, но мало говорит о ритмических ее свойствах. Всмотримся {22} в метрическую конструкцию нашей темы. Первое, что бросается в глаза, это очень четкая метрическая сетка, на которой нанесен рисунок. Это — сетка шестнадцатых. Тема построена всего на двух категориях: шестнадцатых и восьмых. Однако выясненный нами раньше мелодический смысл темы позволяет говорить и о наличии рисунка четвертей: я говорю о скрытых четвертях a, h, с первого такта. Важно отметить ясность сетки и отсутствие пробелов в употреблении категорий. Пробел был бы, если бы употреблялись, скажем, шестнадцатые и восьмые, четверти же отсутствовали.
Совершенные произведения имеют как бы избыток закономерности. Они воспринимаются как простая очевидность. Анализ же вскрывает в этих ясных до очевидности построениях множество пересекающихся закономерностей и связей, причем эти связи, скрытые для восприятия, вырастают под анализирующим взглядом. Так усложняется строение гармоничного человеческого тела под ножом анатома. Насколько проста общая идея организма, настолько сложно строение его тканей.
1. Первое, что я отмечу, — это то, что метрические категории переходят одна в другую по порядку — четверти, восьмые и шестнадцатые. В первом такте мы имеем орнаментированные четверти. Затем идут восьмые — с, а, е и, наконец, цепь шестнадцатых.
2. В подъеме чередуются в ритмическом оживлении шестнадцатые и восьмые. Затем в трех напряженных восьмых поток шестнадцатых пресекается, чтобы потом разлиться в плавном спуске. Так мы задерживаем дыхание на прыжке.
3. Конструктивные детали: а) в первом такте шестнадцатые и восьмые смешаны в ритмическом оживлении, затем они разделены и выступают отдельно; б) до кульминации мы имеем и шестнадцатые и восьмые. После кульминации обе системы вдвинуты одна в другую (двухголосие в одноголосии):

{23}


Указанные выше свойства темы фуги a-moll характерны для тем Баха вообще. Науман недостаточно подчеркивает то, что эти свойства характеризуют исключительно баховскую тему. Мне кажется, что если вообще на эти свойства до сих пор не обращалось достаточного внимания, то еще тем более недооценивалась исключительная характерность их для баховской темы. Я думаю, что они могут служить точным реактивом на баховскую тему. Эти пластические законы отсутствуют еще у предшественников Баха, они неведомы XVII веку. Они неведомы ни Букстехуде, ни Фрескобальди, ни Генделю, ни Муффату, ни французским органистам XVII века. То там, то здесь мы находим их зародыши, находим иногда даже воплощение отдельных законов, но нигде не находим совместного их проявления. Эти законы совершенно игнорируются в фугах Бетховена, Моцарта, Шумана, Мендельсона, Регера. Иногда мы находим их как будто в школьных фугах, но эти фуги редко бывают жизнеспособны и всегда отклоняются от баховских канонов в каком-либо отношении. Тот, кто впитает в себя сущность изложенных выше пластиче

1 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 116