А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

опроса-ожидания. Вытянутое е2 предсказывает вступление темы. Я уже говорил об экспрессии поднятого пальца. Вместе с вступлением темы опускается и рука.
Теперь я оставлю толкование текста и вернусь к замечаниям общего характера.


4

Уже с первых шагов развития фуги, уже в развитии экспозиции мы не можем не заметить того значения, которое приобретают определенные мелодические образования—мотивы. В баховской фуге мы можем ясно отличить строение образа, называемого темой, от указанных мелодических образований. Тема есть как бы зерно, творение, законченное в себе. Это есть жизненный принцип фуги. Из темы же или из окружающей среды рождаются отдельные незаконченные мотивы-движения. Каждый из этих мотивов есть только элемент, элементарный порыв, неорганизованный, неочерченный точно, вечно текущий и изменяющийся. Тема есть носитель тождества, мотив—носитель развития, изменения, рождения. Эти строки могут вызвать изумление — не повторяю ли я азбучную истину: тема не есть мотив. Эта истина азбучна по отношению к современной гармоническо-ритмической музыке. В мелодическом искусстве вопрос не так прост. Сравнивая Баха с его предшественниками, мы видим, что у них, с одной стороны, не выработался еще упругий мотив, с другой же стороны, тема еще не организовалась. Часто тема является одним лишь мотивом, как я раньше говорил — одним лишь простым высказыванием, без всякого осложнения. Ткань же фуги у них представляет собой мало дифференцированный поток. Из этого бесструктурного вещества Бахом извлечены и организованы, с одной стороны, тема как законченное архитектоническое целое, с другой стороны — мотив как зародыш движения. Я уже указывал на разложение темы послебаховской фуги. Разлагаются и мотивы, ткань становится тестообразной. Во многих страницах фуг Шумана и Мендельсона нельзя найти ни одного жизнеспособного стойкого мелодического образования. Тема опущена в совершенно пассивную среду (Это одна крайность послебаховской фуги. Другая указана раньше (нарушение ритмической пластики импульсивными толчками).).
{34}

в теме содержится еще и мотив четвертей — это a, h, с первого такта. Действительно, мотив четвертей впервые выступает в 41-м такте у баса именно в таком виде — d, е, f. Мотив четвертей имеет склонность являться в самых элементарных формах (пластический закон неподвижности больших масс). Он появляется или в виде простейшей диатонической последовательности (4-й т.) или простейших последовательностей гармонических (квинтовые ходы 113-го—120-го тт.). Можно, наконец, говорить еще о ритмическом мотиве целых нот (135-го—139-го тт.). Этот гигантский мотив проявляет уже полную мелодическую неподвижность и грузно покоится на одном звуке.
Если деятельность мотивов четверти и целой нельзя признать очевидной, то на действии мотивов шестнадцатой и восьмой основано существование всего здания фуги. Здесь мы имеем опять важный пластический закон. Бетховен и Шуман или совсем не употребляют мотивных образований или же приходят к дру

1 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 116