А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

фортепианных возможностей. Точно также образ постоянного тембро-динамического лада оказался лишь одной из бесчисленных скрытых в фортепианной {63} клавиатуре возможностей, причем возможностью основательно забытой. И это понятно: среди бесконечного количества возможностей не так легко, оказывается, найти нужную нам закономерность этого лада. Или — скажем еще конкретнее — оказывается не так легко отыскать в «бехштейне» лад Зильбермана.
Через фактуру к ладу

Какой же звуковой рельеф хотим мы вырезать из богатого материала фортепианной клавиатуры? Ведь известно, что существует бесчисленное множество тембро-динамических ладов, что даже каждый регистр органа (регистр — в смысле «голос») имеет свой тембро-динамический лад, что каждый инструмент наделен им, что каждая историческая эпоха строила свои особенные тембро-динамические лады и что каждый старинный инструментальный мастер наделял их специфической характеристикой.
Какой же из этих ладов должен стремиться извлечь из фортепианной клавиатуры исполнитель, играя старинную музыку? Любой? Или каждый раз другой для иной пьесы? А может быть, все постоянные тембро-динамические лады, вместе взятые, имеют какую-то общую закономерность, и эта общая закономерность осуществляется сама по себе, когда слишком не задумываешься о выборе определенного решения?
Оказывается, что можно продвинуться еще дальше в поисках руководящих принципов, если только стремиться не к воспроизведению «неопровержимых фактов», а к выражению закономерностей.
В клавесинной игре тембро-динамический лад живет в фактуре. Желая воссоздать образ клавесина на фортепианной клавиатуре, следует начать с обратного: мы должны начать с осуществления фактурного рельефа; и только через фактурный рельеф можно вызвать в воображении образ постоянного тембро-динамического лада.



{64} Указанная связь иллюстрируется двумя приводимыми чертежами. На первом (см. с. 63) видим, как тембро-динамическое освещение мелодии возникает из различно окрашенных клавишей, вернее струн клавесина; на втором (см. ниже) — как последовательно-закономерное динамическое освещение мелодии средствами фортепианных клавишей воссоздает образ некоего постоянного тембро-динамического лада.
Итак, мы продвинулись дальше: мы не ищем в фортепиано ни тембра клавесинной струны, ни постоянства клавесинной клавиши, ни даже подражания какому-то определенному, заранее заданному тембро-динамическому ладу, мы начинаем непосредственно с последнего звена, с осуществления того фактурного рельефа, который выявляется клавесинной клавиатурой.


Знание, слух, движение, идея

Впрочем, предложенный путь не так прост и не движение, идея столь уж легок. Здесь требуется мастерство или точнее воспитание мастерства, для чего необходимо учесть по меньшей мере четыре положения.
1. Нужно знать закономерности фактуры, ее основные типы (секвенция, наличие в мелодической фигуре опорной линии, скрытое двухголосие, секундовое и терцовое сложение, интонационную направленность мотива и т. п.).

1 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 116