А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

льность. Тогда тот, кто составляет проект, всеми способами стремится достигнуть максимума полезности при минимуме средств, то есть максимума плотности. Лишь стесненность узкими рамками научает нас понимать ценность каждого ресурса. Вполне овладев опытом составления диспозиции на 10—25 регистров, можно перейти к использованию 50—60. Без наличия такого практически-исполнительского опыта не имеет смысла обращаться к обширным диспозициям. Сначала надлежит изучить каждую регистровую возможность. Изучив ее, обучающийся вместе с тем намечает те критерии, которые он применит при оценке данного органа. Оценка же его возможна только путем перекрестной критики, то есть критики по нескольким направлениям. Вот, в общих чертах, все, что можно сказать об искусстве регистровки в целом. Из способов обучения отмечу, с одной стороны, изучение музыкальной литературы, ее исторических стилей, а с другой — общих принципов органного строительства и различных его типов.
Вкратце отмечу функции регистровки.

Являясь одним из исполнительских средств, она прежде всего направлена на выявление тембра и динамики (силы звука). Специфическим свойством органа является то, что тембр и сила у него не пересекаются, но связаны. Если дан тембр, то дана и сила, и наоборот — определенная сила требует столь же определенного тембра. Подобная взаимосвязь основана на постоянстве тембра и силы каждого регистра, что отчасти имеет место и у других инструментов, но нигде она не выражена с такой непреложностью, как в органе. Указанная взаимосвязь составляет одну из главных трудностей регистровки. Творческие задания поэтому действуют одновременно по двум направлениям — динамического и тембрового плана.
Следовательно, главными функциями регистровки являются следующие:
1) динамический план,
2) тембр, как таковой,
3) тембровый план как фактор формы,
4) выявление полифоничности (прозрачности) ткани,
5) членение полифонической ткани в целях формально-композиционных,
6) акустическая целесообразность,
7) точность и экономия средств в осуществлении замысла.

Вне знания стиля и инструмента регистровка как исполнительское творчество должна оцениваться отдельно по отмеченным функциям, и только после этой раздельной критики может быть дана их сводная характеристика.
{97} Изучение органной регистровки распадается на следующие моменты:
1. Элементарное знакомство с устройством органа:
а) теоретическое,
б) практическое.
2. Классификация регистров, изучение групп.
3. Подробное изучение данного органа.
4. Основные соединения.
5. Непрерывная динамическая скала.
6. Противопоставления по горизонтали.
7. Противопоставления по вертикали:
а) верхний голос,
б) средние голоса,
в) бас (здесь рассматриваются все случаи динамической лестницы от solo до tutti).
8. Регистровка отдельных фрагментов.
9. Трактовка произведений Баха. Основные принципы:
а) смены клавиатур,
б) регистровки.
10. Коробка * как фактор динамики и как фактор формы.
11. Знакомств

1 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 116