А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

зни профессора Браудо: сквозь этот ракурс им исследовалась музыка разных эпох и стилей.

В книге произношение (артикулирование) выступает как сила, способная наделить музыку смыслом или лишить ее осмысленности. Подвергается анализу самое сокровенное, то, казалось бы, неуловимое, благодаря чему мы слышим и воспринимаем музыку как речь. Приемы музыкального синтаксиса, логически систематизированные, образуют теорию, призванную строению музыкальной темы придать выпуклость, образу — рельефность, мысли — ясность. Гамма артикуляционных приемов насыщена, богата градациями. Кажется, только математически точное мышление в состоянии разъять то, что является, в сущности, моментом в развертывании процесса и что поддается воспроизведению лишь чуткой интуицией артиста. В работе Браудо интуитивное переходит в четко осмысленное, и вместе с тем артикулирование предстает в такой поразительной множественности, которую дает нам лишь живое звучание музыки. За тончайшими наблюдениями, образными анализами слышны характер произведения, стиль композитора, исполнительская традиция, музыкальная эпоха.

Столь широкий исторический охват музыкальной культуры и одновременно аналитическое проникновение в ее глубины делают содержание книги особенно емким. Направленная к воспитанию исполнителя, книга Браудо дает интересные и новые методы анализа теоретику (обратив его внимание и на методы забытые); много ценного для культуры своего ремесла обнаружит в ней композитор. Адресованная широкому кругу музыкантов, книга тем не менее сложна: прихотливая мысль автора ведет не всегда прямо, уводит иногда в более отвлеченный анализ, где умопостигание становится напряженным. Но — всегда движимая внутренней логикой, она вскрывает суть музыки, ее язык, ее речь.
Внимательного читателя поразит в книге сочетание несоединимого: вникая в игру абстрактных формул, логические построения браудовской теории, трудно вообразить ее автора исполнителем—возникает представление об ученом, всю жизнь свою посвятившем теоретическому анализу музыки, классификации типов ее произношения. И вместе с тем этот труд, напоенный звучанием музыки, мог написать только опытнейший и талантливейший исполнитель.

Вряд ли артикуляционная теория Браудо сможет быть последовательно осуществлена тем, кто ожидает найти в ней для себя готовое решение. Обнаруженное среди бумаг Исайи Александровича его письмо частично подтверждает сказанное (Письмо, которое привожу с любезного разрешения Л. Н. Браудо, адресовано известным болгарским скрипачам Д. Шнейдерман и Э. Камиларову, воспитанникам проф. Ю. И. Эйдлина в Ленинградской консерватории.).
«Вместе с этим письмом посылаю вам мою книжку, вышедшую из печати в марте этого года. По поводу этой книги два примечания:
1. Как раз когда шли корректуры, я был болен, это единственная причина, которая могла бы объяснить, почему в этой книжке целый ряд опечаток; так или иначе, я позволяю себе карандашом исправить то, что, мне кажется, может помешать чтению.
2. Я говорю «помешать чтению

1 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 116