А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

мер 26б).
Описанное выше явление подробно изучено Эрнстом Куртом, и, как кажется с первого взгляда, это является вообще характерным для манеры письма Баха (независимо от свойств инструмента). Однако если сравнить темы клавесинных фуг с приведенными только что органными, то увидим, что клавирные темы лишены столь пространно фигурированных пологих ниспадающих линий. Из сравнения явствует, что именно органная тема требует более распространенных, содержательных, длинных плавных спусков.
Если перейдем теперь от баховской фуги к виртуозной Токкате французского органиста-композитора Шарля Видора, то в совершенно ином замысле, в совершенно другой музыке и другой фактуре найдем то же явление богатого орнаментального колорирования простой и медленно передвигающейся по тесситуре основной линии (пример 27а). В токкате из «Готической сюиты» Л. Бёльмана* — снова другая фактура, но вновь тот {106} же принцип орнаментального окружения основной линии (пример 27б).


Наконец, еще два примера из другой области. Хорал С. Франка
a-moll. Обратим внимание на длинный подъем, подводящий к репризе (пример 28). В этом симфоническом нарастании и орнаментирующее движение, развивающее мелодику Adagio, и сами сдвигающие всю музыку на секунду вверх обороты представляют собой суть симфонического crescendo. Подобно этому и финальное нарастание в Хорале Франка E-dur, приводящее к последней вариации, построено на обыгрывании восходящих мелодических ходов (пример 29).
В данном случае поднимающиеся гармонии и их мелодическое колорирование составляют самую суть ведущего к кульминации подъема. Ту же идею колорированного подъема демонстрирует предпоследняя вариация из Пассакальи X. Кушнарева (пример 30).
Органный звук, взятый сам по себе, слишком неподвижен и механичен, чтобы быть выразителем мелодических или симфонических замыслов композитора. Он оживает в орнаменте, и орнамент этот, восполняя в своем движении то, чего лишен органный звук в своем единичном виде, становится действительным элементом органной мелодики. Но раз приведенные в движение посредством орнамента органные звуки, перемещающиеся, быть может, в пределах тесситуры небольшой, но полной значения в условиях органного искусства, делаются носителями мелодического или симфонического развития. Это явление обнаруживается и в теме фуги, и в виртуозной токкате, и в симфоническом нарастании хоральной фантазии, пассакальи и т. п.
Выше указывалось, что орган лишен возможности что-либо подчеркивать и что-либо скрашивать в мелодии, брошенной на органную клавиатуру; мелодия предстает перед слушателем с полной ясностью и элементарностью, где органный регистр представляет слушателю структуру исполняемой мелодии с детальностью, строгостью и отчетливостью беспристрастного судьи. С тем большей яркостью на органе проступает одна из основных драм орнаментированного мелодического движения — имею в виду противопоставление мелодической секунды и гармонической терции. Секунда, хотя и неодновременно звучащая, {107} требует

1 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 116