А. Браудо
Об органной и клавирной музыке

порученный левой руке, изложен одноголосно. Правая рука исполняет хорал, педаль pizzicato восьмушками дает бас к этому хоралу, левая рука движется непрерывным узором шестнадцатых. Таким образом глубокие полнозвучные и полные текстового значения гармонии этого хорала выражены (для глаза) в схеме сухого прозрачного трио. Полнозвучие гармонии этого хорала основано не на фоновых голосах и не на богатстве многоголосового сопровождения, а лишь на богатстве и выразительности подразумеваемого basso continue, {126} в котором как бы сконцентрировано все значение гармонии хорала.
Хорал «Ich ruf zu dir» перевел нас из области двухклавиатурной игры по схеме «сольный голос и его сопровождение» в область органного трио, где один голос исполняется правой рукой на одной клавиатуре, второй—левой рукой на другой клавиатуре и, наконец, басовый голос на ножной клавиатуре Форма трио развита с исчерпывающей полнотой в шести баховских органных сонатах. В них представлены все типы фактуры.
Выделю прежде всего «камерное трио». На трех клавиатурах органист исполняет пьесу, будто предназначенную для трех сольных инструментов. Хотя этот род трио весьма близок к оживленному камерному ансамблю, однако все же, мне кажется, что в условиях органа эта игра обладает рядом специфических черт. Характерным для органа считаю стремление голосов образовывать между собой различные группы. Вообще говоря любые два голоса могут образовать группу против третьего голоса, и, наконец, все три голоса могут составить одну ритмическую группу. Последний случай встречается как особый прием главным образом в заключительных кадансах. Что касается Других возможных групп, то чаще всего мы встречаем группы, образованные двумя верхними голосами против баса. Примером может служить медленная часть из Третьей сонаты (пример 47). Это — словно камерная пьеса для двух сольных инструментов в сопровождении continuo (кстати, музыка этого Andante действительно появляется в другом месте в указанной инструментовке). Образующиеся группы могут приводить к полному ритмическому изложению или же к частичному параллелизму, когда один голос лишь подчеркивает скрытое двухголосие другого голоса.
В сонатах — много страниц действительной полимелодики. Однако все же полагаю, что склонность голосов к группировкам особенно характерна для органной фактуры. Таковы начало I части Пятой сонаты, таков финал Первой сонаты. Наряду с этими образцами более сухого подвижного трехголосия есть и эпизоды большого полнозвучия (главным образом в медленных частях). Оно создается, с одной стороны, более богатым течением гармонии, с другой — более сложным диалогом солирующих голосов. В медленной части Пятой сонаты имеем сопоставление того и другого принципов. Largo начинается насыщенным диалогом двух верхних голосов, который приводит затем к более спокойной группировке голосов в различных параллелизмах.
Специфические для органа черты создаются и особыми условиями для басового голоса. На педальной

1 | 93 | 94 | 95 | 96 | 97 | 98 | 99 | 100 | 116