Франц Йозеф Гайдн

Музыка MP3
Портреты
Учебные материалы

Гайдн создавал свои симфонии от конца 50-х до середины 90-х годов. Первые симфонии Гайдна относятся к... Поздние симфонии Гайдна были написаны, когда уже существовали все симфонии Моцарта... Эволюция симфонического творчества Гайдна представляет интерес... Ранние симфонии Гайдна еще ничем по существу не отличаются от камерной музыки... в 70-е годы появляются произведения, выражающие более глубокий мир образов («Траурная симфония», «Прощальная симфония»)... многие ранние симфонии Гайдна мало отличались от сюиты... зрелые симфонии Гайдна вместе с тем становятся целостными произведениями... Третьи части «Лондонских» симфоний всегда называются Menuetto (менуэт). Но менуэты Гайдна... содержание музыки меняется: менуэт утрачивает свою аристократическую изысканность и становится демократическим... В финалах симфоний Гайдна обычно привлекают внимание жанровые образы, также восходящие к народно-танцевальной музыке... музыка финала, завершая всю жизнерадостную и по существу жанрово-танцевальную по своему образному строю симфонию... Форма финалов чаще всего бывает сонатная или рондо-соната... приемы вариационного и полифонического (имитационного) развития, еще более подчеркивающие стремительное движение музыки... Полный текст

Некоторые симфонии Гайдна имеют программные заголовки... Свое название «с тремоло литавр» симфония получила благодаря... тематическая связь между вступлением и сонатным аллегро в симфониях Гайдна встречается редко... Обращает внимание характерный для Гайдна прием, создающий... Побочная партия симфонии изложена в доминантовой тональности... В некоторых симфониях Гайдна главная и побочная партии строятся на одном и том же тематическом материале. Примером может служить симфония № 104 (ре мажор)... особенностью первой части симфонии является то, что большое место в ее развитии занимает тема вступления. Вторая часть симфонии (Andante) представляет собой двойные вариации (на две темы). Первая тема заимствована Гайдном из... В конце второй части симфонии Гайдн употребил остроумный прием игры тональностями... Так Гайдн сумел избежать ладового и тонального однообразия. Третья часть — менуэт — типична для гайдновских симфоний... В средней части менуэта — трио, написанного в обычной для третьей части классической симфонии сложной трехчастной форме... Контраст заключен лишь в общем характере музыки... Написан финал в форме рондо-сонаты с одной темой... в значительной степени определяет жанровый характер всей музыки финала... Полный текст

Симфония ре мажор, так же как и ми-бемоль мажор, жизнерадостна и тесно связана... Симфония начинается вступлением... тема заключает в себе танцевальное начало, типичное для Гайдна. Здесь, как и в других симфониях, обращает на себя внимание... оркестр (tutti) весело подхватывает и продолжает движение музыки. Разработка первой части симфонии (как и в других «Лондонских») строится на развитии... Побочная партия (финал написан в сонатной форме) представляет собой лирический образ... Главная, танцевальная тема занимает основное, господствующее место в финале, весело и жизнерадостно завершая симфонию... Полный текст