Николай Яковлевич Мясковский

Музыка MP3
Портреты
Учебные материалы

Двадцать первая симфония Мясковского принадлежит к лирико-драматическим, наиболее задушевным произведениям композитора... Симфония воплощает образы родной земли и народа... Двадцать первая симфония Мясковского одночастна: центральная часть — сонатное allegro... Драматическая потенция позволяет ей играть в симфонии весьма активную роль... Начинается центральная часть симфонии — Allegro non troppo, ля минор... напомним тематическое развитие главной партии Allegro Третьей симфонии Бетховена или I части Четвертой симфонии Чайковского... Все развитие темы главной партии подводит к общей и наивысшей кульминации симфонии... Побочная партия изложена теперь в ре мажоре (тональность мажорной субдоминанты к основной тональности Allegro и, VI ступень к общей тональности симфонии)... Двутактный хорал валторн и тромбонов pianissimo подводит к завершающему симфонию Lento... Двадцать первая симфония Мясковского принадлежит к выдающимся достижениям советского симфонизма... Полный текст

Двадцать седьмая симфония Н. Я. Мясковского (соч. 85, до минор) — последнее произведение, завершающее большой творческий путь композитора... Эта идея получила свое воплощение в симфонии, отличающейся совершенной художественной формой, глубоко эмоциональной музыкой... Вся симфония проникнута песенностью... Так последняя симфония Мясковского, воплощая мироощущение советского художника, органически связана с традициями русского классического искусства... I часть симфонии завершается большой кодой, построенной на новом мощном и стремительном развитии темы главной партии... В симфонии отсутствует скерцо, и данная часть соединяет в себе функции скерцо и финала... Эта последняя часть симфонии своеобразно сочетает форму сонатного allegro с чертами рондо-сонаты... В средней части главной партии появляется певучая тема, напоминающая своими мелодическими очертаниями главную партию I части симфонии... благодаря этому приобретает доминирующее значение как в финале, так и во всей симфонии в целом... Это последнее замечательное произведение Н. Я. Мясковского в ярких, впечатляющих, правдивых музыкальных образах... Полный текст

Струнные квартеты сочинялись Мясковским на разных этапах творческого пути... Мясковский никогда не стремился к поискам внешней нарядности музыки, к эффектным колористическим или тембровым... Тринадцатый струнный квартет (соч. 86, ля минор, 1949) состоит из четырех контрастирующих друг с другом частей... что не характерно для первых частей циклической формы и является особенностью данного сочинения Мясковского... Четырехкратное проведение темы всеми голосами квартета в последовательности: первая скрипка, альт, вторая скрипка, виолончель — с промежуточной интермедией образует экспозицию фуги... последующее проведение темы первой скрипкой в третьей октаве на фоне прозрачной разреженной фактуры остальных голосов квартета (тональность до мажор) звучит контрастно... I часть квартета, будучи сама по себе композиционно вполне законченной, словно требует продолжения, «симфонического» развития в следующих частях цикла... В литературе о Тринадцатом квартете справедливо отмечались черты балладности, присущие основной теме скерцо... Каким впечатляющим оказывается после первых частей квартета ладовое просветление Andante... Как и в первой части квартета, тема главной партии в финале является ведущей... В экспозиции финала последняя приобретает кульминационное значение, подобно побочной партии I части квартета... Композитору не суждено было услышать свои «лебединые песни» — Тринадцатый квартет и Двадцать седьмую симфонию... Полный текст