Рихард Штраус

Музыка MP3
Портреты
Учебные материалы

Создание вслед за «Гунтрамом» симфонической поэмы «Тиль Уленшпигель» вновь принесло автору успех, став вторым его высочайшим достижением после «Дон-Жуана». Полное название пьесы: «Веселые проделки Тиля Уленшпигеля... Сперва композитор задумывал либретто комической оперы о народном шуте Тиле... После сгущенного трагизма «Смерти и просветления» Штраус раскрыл здесь совсем иные стороны своего дарования... Передовые современники услышали в музыке «Тиля» «всепобеждающий смех»... Сюжетность «Уленшпигеля», как и в «Дон-Жуане», выражена вполне свободно, без строго обязывающих словесных обозначений... за музыкальные шутки сыграл с ними шельмец Тиль»,— улыбаясь, заметил сам Штраус... Далее следует любовная серенада Тиля какой-то красотке, резко отвергнувшей его пылкие признания... Поразительно вариационное мастерство Штрауса... Штраус успешно продолжает здесь традиции листовского монотематизма, а также вариантно-лейтмотивной техники Вагнера... В трех последующих поэмах Штрауса — «Заратустре» и особенно «Дон-Кихоте» и «Жизни героя» — наблюдается известное усложнение музыкального языка и всей образной системы... Полный текст

3а абстрактно философствующим «Заратустрой», как бы очищенным от низменной прозы быта, последовало обращение Штрауса к классическому сюжету «Дон-Кихота» Сервантеса... как и в «Тиле Уленшпигеле», автор проявил театральную меткость характеристик... В трактовке образа Дон-Кихота — рыцаря, мечтателя, искателя правды — Штраус следовал давней романтической традиции... «Дон-Кихот», по утверждению И. Соллертинского, получился самым лирическим произведением Штрауса... Многие современники были шокированы вниманием Штрауса к изобразительным деталям программы... Действительно, в оркестрово-иллюстративной технике «Дон-Кихота» есть натуралистические излишества... И все же «Дон-Кихот» — при некоторых уязвимых сторонах — прочно удерживается в репертуаре как одно из счастливых откровений Штрауса... Штраус, как и и «Тиле Уленшпигеле», проявляет удивительную вариационную изобретательность, изменяя до неузнаваемости первоначальные темы, портреты... сама музыка как бы выражает здесь крах романтической мечты... Вообще изобразительные находки в «Дон-Кихоте», когда-то поражавшие своей звуковой «несообразностью», свидетельствовали, в сущности, об остром чувстве нового, о способности Штрауса предугадывать типические приемы музыки более поздних эпох... Полный текст

Замысел «Саломеи» возник у Штрауса под впечатлением одноименной пьесы английского драматурга Оскара Уайльда... В евангельской легенде о юной Саломее, порочной злой падчерице иудейского тетрарха Ирода, Уайльд акцентировал мотивы изощренной чувственности... Штраусу понадобились сильнейшие средства музыки... сменяются в лихорадочном нарастании чувственный танец Саломеи, исполняемый по требованию Ирода, страшная сцена казни, заключительный монолог мстительной царевны... сходя из содержания драмы, Штраус построил основной ее «интонационный конфликт» на противопоставлении двух резко контрастных сфер... Своеобразие драматургической схемы заключается в особой «промежуточной» роли, которую автор отводит главной героине, Саломее... Музыка Штрауса выражает эти эмоции с впечатляющей эмоциональной щедростью, словно просветляя и возвышая смысл старой легенды... С особой тщательностью разработан музыкальный портрет Саломеи, в котором Штраус запечатлел широчайшую гамму эмоциональных оттенков... автор построил его на целой серии разнообразных лейтмотивов, составляющих основу тематического материала всей оперы... В одних случаях автор ограничивается однотактовыми мотивами формулами (подобными «портретным» мотивам из «Уленшпигеля» или «Дон-Кихота»)... «Танец Саломеи» — оркестрово-хореографическая поэма-рапсодия в красочной условно ориентальной манере; это единственный фрагмент оперы, нередко исполняемый вне спектакля... Полный текст