Игорь Фёдорович Стравинский

Музыка MP3
Портреты
Учебные материалы

Замысел «Жар-птицы» не принадлежал Стравинскому. Балет был заказан ему... По свидетельству Бенуа, в поисках сюжета и разработке фабулы «Жар-птицы» принимали участие, помимо него самого, балетмейстер М. М. Фокин... Не хватало балета из русской жизни или на тему из русской сказки... Но нет такой сказки о Жар-птице, которая бы целиком подошла к балету... Композиторы превращали русские песни в темы симфоний или вводили их в оперу наряду с арией и другими оперными формами... В их произведениях впервые фольклор предстает как самостоятельный обособленный «мир искусства»... В музыке до Стравинского он намечается в симфонических миниатюрах Лядова... идеалу, которого не было ни в окружающей действительности, ни в тех произведениях искусства, которые... Пожалуй, образ Жар-птицы и был той дивной райской птицей, которую надлежало выловить из многочисленных собраний русских народных сказок... В антологии Афанасьева Жар-птица — проходящий, мимолетный образв... Но хотя в либретто введен традиционный образ Ивана-царевича, который, охотясь за Жар-птицей, проникает в Зачарованный сад, встречав прекрасную Царевну... Первоначально общим желанием дягилевского кружка было поручить писать музыку к балету А. К. Лядову... Общеизвестно письмо Дягилева к Лядову с официальным предложением написать музыку к «Жар-птице»... Бенуа в своих «Воспоминаниях о русском балете» указывал, что некоторое время над музыкой «Жар-птицы» работал и Н. Н. Черепнин, с которым Бенуа и Фокина уже связывала совместная работа над балетом «Павильон Армиды»... Дягилев, который не упускал из вида ни одного из появляющихся в русском искусстве молодых дарований, знал Стравинского... Стравинский глубоко интересовался живописью, архитектурой и скульптурой... Музыка «Фейерверка» поразила воображение Фокина и Дягилева. Они почувствовали в ней редкую способность Стравинского заставить слушателя напряженно следить за почти зрительно-ощутимой игрой тембров и вносить динамический элемент в процесс музыкального созерцания... Это то, что мне надо было для огневого образа в балете. Элемент звукоподражания, свойственный таланту Стравинского... Стравинскому действительно удалось создать «огневой образ» в музыке балета, исходя из тех структурных принципов, которые впервые были им найдены в партитуре «Фейерверка»... Полный текст

«Петрушка» увидел свет 13 июня 1911 года на сцене парижского театра Шатле ровно через год после успешного дебюта «Жар-птицы»... России долгое время «Петрушку» знали только по партитуре и сокращенной концертной редакции балетной сюиты... весь идей образный строй нового произведения Стравинского оказался теснее связанным, с художественными задачами... Я. Тугендхольд приветствовал «Петрушку» как новое замечательное достижение на поприще синтеза искусств... Мясковский был едва ли не единственным русским музыкальным критиком, который с первого же знакомства с «Петрушкой» проникся горячей симпатией к этому произведению... он не мог бы не сознавать, (...) что исключительный, радужный талант Стравинского плоть от плоти его, кровь от его крови»... не успели в России кое-как принять «Жар-птицу» и прийти к соглашению, что в музыкальных исканиях молодого композитора традиции «новой русской школы» искусно сочетаются с «новомодными ухищрениями современных французов» (имелись в виду импрессионисты), как появился «Петрушка»... красочным темброво-гармоническим переливам Пляса Жар-птицы — нервная трепетная экспрессия глубокого человеческого переживания... «Петрушка» уже очень давно и прочно занял свое место в ряду классических произведений русской музыки XX столетия... Теперь несколько слов о том, как замышлялся и создавался «Петрушка». Как известно, все началось с того, что композитор... Стравинский открыл для себя новые интонационно-характеристические возможности голосов оркестра... В пьесе Стравинского оркестр и рояль из послушных выполнителей композиторской воли... Полный текст

«Музыка „Петрушки" стала первым вестником „новой жизни". И Стравинский на ней не остановился»,— писал Б. В. Асафьев в своей «Книге о Стравинском»... поиски новых приемов становления крупной симфонической формы в народных сценах балета — все это, вместе взятое, создало прочную базу для дальнейших творческих дерзаний композитора... „Весне священной" почти ничего не предшествовало непосредственно... Нельзя сказать, что это удалось Стравинскому сразу. Премьера «Весны священной» в парижском сезоне 1913 года обернулась... Часть зрителей-французов буквально металась под бичами этой небывалой музыки... Музыку Стравинского называли «безумием», не находя для нее иных эпитетов, кроме «отвратительная», «жесткая», «грубая», а новое направление в балете... И если на театральной премьере «Весны» Стравинский вне себя от ярости выбежал вон из зала... Первая постановка «Весны священной» после премьеры 1913 года никогда более не возобновлялась. Понадобилось восемь лет, прежде чем Дягилев рискнул опять включить этот балет... «Весна священная», какою она предстала на сцене Театра Елисейских полей 29 мая 1913 года, принадлежала не только Стравинскому... Казалось бы, ни один из соавторов «Весны священной» не давал повода усомниться в глубине и силе личного творческого дарования... Замысел «Весны» возник у Стравинского еще в ту пору, когда он дописывал последние страницы «Жар-птицы». В своей «Хронике» композитор... Но в самой идее жертвенного танца, суть которого — в полном физическом и духовном «самоисчерпании», таилось нечто присущее музыкальному мышлению Стравинского... Стравинский впервые беседовал с Н. К. Рерихом о замысле нового балета... За это время изменилось не только название произведения... В 1910 году образы весеннего языческого ритуала манили автора «Жар-птицы» своей неизведанностью... Для И. Рериха образный мир «Весны священной» был родной стихией, органическим продолжением его живописных исканий... Полный текст